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文/朱允嘉  圖/謝漢諹 提供

前言

留著小平頭,豪爽不羈的開朗笑容;他是謝漢諹,以《新丁花開》與《雨後驕陽》分別入圍第49與第50屆的最佳燈光獎。領他入行的是一代燈光大師盧金龍,傳承著「盧」火卻青出於藍,師徒制的最佳典範。二十一歲入行做了十八年,現在不過四十出頭的年紀,已是許多電視劇導演、攝影的御用燈光師。

技術紮根 「盧」火純青

1998年,二十一歲的謝漢諹甫退伍,猶如許多迷惘的年輕人一樣,思考著自己的未來。不愛辦公室生活,個性喜愛往外跑,在一位化妝師友人的介紹之下,到盧金龍的大立影視燈光工程做學徒。當時盛行的八點檔,像是台灣霹靂火,都出自盧金龍之手,因此能夠在大立待上三、五年,出來幾乎都可以自己接案;硬底子的「盧家班」也常是業界喜用的搶手人才。

在大立的時期,謝漢諹從零開始學起,基本功像是拿燈、拉線,學習如何不穿幫、不影響演員動線等等;師傅說什麼,他就做什麼,虛心受教。比起現在有練過的魁梧體型,當時身形相對嬌小的謝漢諹,扛著燈具略顯吃力,然而他認為最辛苦的卻是「通勤」。

愛家的他選擇住基隆老家,每天騎車到木柵的公司上下班,來回至少兩個小時;甚至某次摩托車壞掉,他便從晚上十二點走路回家,邊喝酒邊走,到基隆時已是早上八點。加上這行的工作時間不固定,通告時間通常比較早,因此擠壓到睡眠時間,但他仍咬緊牙關苦撐,在大立待了六年。

不到三十歲,謝漢諹已經開始以個人名義接戲。傳承盧金龍的好手藝,謝漢諹的打燈技巧與美感,屢獲業界好評。「國內大部分的電視劇,為了搶時效,加上配合四機作業,通常不要求燈光寫實,只要演員臉清楚就好,因此都是用很平均的方式去打,比較平面、不自然,而且做不出反差。」這與謝漢諹秉持的「自然有層次」便有所衝突。

「某次拍攝一部長青的鄉土單元劇,我堅持做出光影層次感,導演卻認為不夠明亮,一度僵持不下。」年輕氣盛,加上少年得志,因此對自己相當自信,最後是拆夥結尾,導演另覓燈光師。這件事讓謝漢諹印象深刻,之後他也漸漸地學習如何與團隊溝通調和,同時也立志要讓自己打的光被肯定、被看見。

相互尊重 各司其職 

謝漢諹認為,所謂的「默契」,是導演尊重攝影師跟燈光師,其它部份應讓專業去發揮。早期謝漢諹很堅持自己的專業,但隨著年紀增長,加上不同的劇組團隊合作,他也漸漸摸索出一套生存哲學。「不斷地溝通,找出兩方都能接受的方式。」若是跟其他的燈光師合作,謝漢諹會先與對方討論主輔關係,輔助者便需配合主導者。

「一個好燈光師,當攝影機一擺好,燈光師就要站好。」談到與攝影師之間的關係,謝漢諹相當清楚分際,也明白燈光師的本分。「日本的攝影師都必須從燈光學起,學會當燈光師,才有資格做攝影師。」謝漢諹強調,燈光和攝影之間的關係環環相扣、一體兩面,沒有好燈光,就不會有好的攝影畫面,反之亦然。因此攝影跟燈光,比起導演或演員,更需要默契;無論是避燈穿幫,或是營造畫面美感,兩者都必須相輔相成,以求呈現最自然的情境給觀眾。


更多精彩內容請翻閱《亞洲錄影世界雜誌第200期》


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