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文/朱允嘉 圖/李元嶽 提供

前言

一個美麗女人,若無化妝術的點綴,天生再麗質,依然失色;一個好的節目,若沒有燈光輔助,還是少了那麼點味道。燈光師就像是化妝師,呈現在鏡頭前的光/妝需完全感受不到其存在,卻無形中為畫面/臉蛋加分。從事燈光工作二十年的李元嶽,從舞台燈光到電視燈光, 2015年以公視自製的《音樂萬萬歲3》,入圍人生第三次金鐘獎。這次將透過他的專訪,帶您一同來了解燈光師的世界。

 

舞台全景 電視鏡頭

 國立臺灣藝術專科學校(現台藝大)畢業,李元嶽主修戲劇舞台燈光,每逢學校有舞台性質的演出,都會特別負責燈光設計的部分。摩羯座的他,務實認真、勇於追尋目標,求知慾旺盛,學生時期嘗試過演戲、編劇、導演、攝影等;一方面多所涉獵以輔助自身專業,另一方面也探索其它可能。

 大二的時候曾參與過教育部文建會(現文化部)補助的校園電影,跟著一位電影燈光前輩學習。李元嶽悟性高、謙虛好學,深得前輩賞識,於是在電影拍攝檔期結束後,帶著他參與電視劇。「舞台燈光與電視電影雖然不同,但追求美的感覺一致。」這兩次的機會,讓李元嶽首次接觸攝影燈光,算是一個啟蒙;然而真正的震撼教育,還是畢業五年後,進了公視。


在進公視之前,李元嶽受學校老師推薦,跟著復興劇校綜藝團(現臺灣戲曲學院──臺灣特技團)做了五年的劇場燈光。每天跟著戲團巡迴國內外各地演出,邊玩邊工作,羨煞同儕,還因此結識了現在的太太。然而後來因為年紀考量,加上逐漸成家立業邁向人生另一階段,不願再東奔西跑,縱使環遊世界工作令人羨慕,李元嶽毅然放下,報考當時仍屬新聞局「公視籌委會」的公共電視燈光人員一職,如願於1996年考進去,這年他三十一歲。

 

「劇場燈光與電視電影,最大的不同在於,前者觀眾不管坐在哪個角度,眼睛看到的都是『全景』,衡量的是氛圍;後者則是透過鏡頭,著重在鏡頭內的畫面,除了『全景』外還必需考慮『中景』及『特寫』等不同畫面的美感。」雖然對「美」的感受追求都是一樣,然而這項差異性,一開始卻讓李元嶽吃足苦頭。因為對電視未充分了解情況下,抓不到鏡頭的拍攝重點,以劇場燈光的邏輯去做,忽略了電視燈光的重點,因而事倍功半。

 

所幸當時的公視仍在籌備規劃階段,大概有一至兩年的培訓期,因此跟著當時一位資深的燈光指導韋聰文學習,算是李元嶽進入電視攝影燈光領域的重要啟蒙老師。而且一直到現在,公視始終保持著相當大的創意空間與實驗彈性,讓員工們去發揮,也使李元嶽相當感念,一待就是二十一年,他常對外人道:「我是公視農場培養出來的。」


三點打燈 三圖二表

 從受人指導到指導他人,李元嶽現在已是資深的燈光專家;然而最常使用的燈光打法,還是任何一個初學者剛入行都會學到的「三點打燈法」(註一)。「三點不見得是三顆燈,有時候我也會帶著同仁們,用兩顆甚至一顆燈來嘗試。」李元嶽認為,最好的燈光,是讓人感受不到它的存在。


更多精彩內容請翻閱《亞洲錄影世界雜誌第200期》


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