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對於新聞、記錄片採訪的聲音收錄


報導採訪的性質

  在報導的採訪現場,速報性與機動性成為很重要的因素。因此採訪人員要人數最少,而器材必須控制在所需的最低限度內。通常攝影師、聲音、照明各一人,而根據採訪內容,也有聲音兼照明為一人的情形。當然,以那些人數所搬運的器材,必需要掌握所有的採訪,以少數的器材如何收錄令人滿意的聲音,成為重點。並且,作為新聞現場之常情,狀況時時刻刻都在改變,先前的展開作業,無法事先加以瞭解的是日常的生活飲食事宜,這不需要預演。經常以一次定勝負來面對採訪,瞬間的判斷,決定了採訪的合格與否。
  與一般節目較大的不同處,在於記錄片的採訪,被認為「悅耳的聲音」有兩種。和通常採訪同樣地「在音質方面有著悅耳的聲音」,以及說話者在自然狀態下發出真正的音色的聲音,也就是「說話的內容有著悅耳的聲音」兩種。這兩種「悅耳的聲音」經常會互相干擾。因此,收錄工作有困難之處,但在錄完音後也有其快樂的地方。

使用器材

如前所述,報導的聲音器材應限於所需的最低限度內。在此,通常使用的器材和主要規格列舉如下。

一、混音器

●ΣSS302
●ΣEFP402-4CH
●U音P III LL
  ΣSS302 CANON輸入3組系統,輸出2組系統,雖並非立體混音器,但在每個頻道,可選擇A、B的輸出,使用非常方便,目前已成為主力機種。輸入有麥克風音量、線上音量、PHANTOM電源供應麥克風音量之切換,麥克風強度在-70~-40db,行頻強度在-20~+4db的範圍內皆為可變。輸出係Ach+4或-20db,Bch+4或-60db之轉換。
  EFP402 基本上係SS302之4ch版,輸入為4組系統,輸出為立體2組系統。由於頗有重量,並不怎麼使用於報導的現場,但對談有幾位一起接受訪問等的採訪時,還有就是必需立體收錄的情況下才使用。
  U音P III LL因係小型.輕量的3ch混音器,且電池又耐久,可說是非常適合報導採訪之用,但輸入強度僅有-20db、-60db、-70db的轉換,而且監視器的SN比也不怎麼好,最近在現場發現的機會已很少了。

二、麥克風

‧Schalter  MKH416T、
                MKH816T
‧Shure SM63L
‧Sunger MS-5C
‧SONY F-115, ECM-77BF
    通常槍型麥克風係使用MKH416T,這種麥克風雖說是超指向性,但收音範圍並沒有那麼窄,小型且重覆錄音也很容易。再者,有關專用的PHANTOM電源(圖1),MZA14T因內建有-10db、-20db可選擇的衰減墊片以及可轉換至20Hz、80Hz、140Hz的去除低周波濾波器,即使是1個小時的記錄片,只要1隻MKH416T麥克風也能夠收錄到令人十分滿意的聲音。想使用指向性更強的MKH816T的場面雖然很多,但特別是麥克風太大,並不適合現場報導。只限於自然的東西等應錄製的聲音,將它錄得很清晰,另於現場不要和其他的採訪組趕在一起的情形下可使用MKH816T。又在最近,以製作戲劇的方式使現場再現的機會逐漸增加起來了。在這樣的場合進行同步錄音,也有使用MKH816T。
  平常,隨身攜帶的採訪用的提包,係以SM63L為標準裝備。而無指向性的手持式麥克風,係記者報導和街頭訪問等在新聞採訪的現場被廣泛使用。其特性因低音域受到壓抑而使音質稍嫌生硬,但其抗風力較強。在新聞節目中多少也有些生硬的聲音容易聽出來卻也受到喜歡並加以使用。MS-5C同樣是無指向性的手持式麥克風,但比起SM63,則音質較為柔和。SONY  F-115也是手持式麥克風,而這種號稱可防止雨水滴落的麥克風,即使風勢強勁而多少會被弄濕卻也不致損壞。因此,對於在颱風和大雨時的採訪都能發揮出力量來(圖2)。
  夾式麥克風通常於對談和訪問等穩定的採訪時使用。ECM-77BF麥克風的部分非常小,電源使用一個3號乾電池。音質雖仍嫌生硬,但若考慮麥克風大小的話,作為訪問用麥克風,則為能充分使人理解的規格。
  採訪報導涉及多方面,從擴音器的聲音到音樂廳的演奏,從小鳥的叫聲到軍隊的演習聲音,所有這樣的聲音都必須加以收錄。至於要收錄各種聲音,麥克風的種類不足是實情,但僅在此所舉的麥克風,依使用的方法,大致上可應付各種場合。

三、無線麥克風

‧SONY WRT-820(發射機)
‧SONY WRR-830(接收機)
‧SONY WRR-860(接收機)
‧SONY WRT-28M(發射機)
‧SONY WRR-28M(接收機)
‧Ramsar WX-RB400(發射機)
‧Ramsar WX-RB700(接收機)
  目前,無線麥克風係將聲音信號發送至混音器,這是理所當然的事,而有將混音器的輪出發送至攝錄影機等各種使用方式。SONY  WRT-820雖可從30個頻道中選出使用頻道,但接收機為WRR-830的情形,因可收訊的周波數僅2個,故使用頻道受到限制。WRR-860係全部對應到30個頻道的多變調頻器。而WX-RB400、WX-RB700 還是可從30個頻道中選擇的無線麥克風。
  以上機種的周波數帶域係B型(806.125 MHz-809.75MHz),有關使用方面,因不需經特別許可,作為業務之用而廣為使用,但若在市街地區使用,則有混訊之虞。記者正在進行報導時,卡拉OK的歌聲卻飛竄進來,實際上已產生令人困擾的情況了。
  SONY  WRT-28、WRR-28係使用時需經電工技師許可的A型(797-806 MHz帶),主要為獲得當局的許可方可使用。這個A型的周波數帶域為了與FPU(電視等的中繼波)共用,有關使用方面,由特定無線電微音機使用者聯盟加以管理。事先必須連絡預定要如何運用,但因係專用的周波數帶域,於現場倒很少發生混訊的情形。

153p165-01.jpg    153p165-02.jpg SONY  F-115 手持式麥克風
       PHANTOM電源


 

四、雙耳式耳機

‧ASHIDAVOX  MT-12
‧Schalter  HD25-1
‧Schalter  HD25-SP
    災害現場和示威的採訪等,一邊錄音,若不注意周圍動靜的話,則本身易發生危險。因此,在報導的現場,單耳式的耳機經常會被使用。ASHIDAVOX  MT-12重量輕又便宜,即使在嚴苛的狀況下單耳式的耳機也不容易損壞,因其符合報導現場的條件,故將它做採訪用標準配備。但是採訪的內容多樣化,音質管理也變得更嚴格,最近雙耳式的耳機使用的機會逐漸增加了。隨之,也開始找尋符合報導採訪條件的雙耳式耳機了。而HD25-1的雙耳重量輕且堅固耐用,音質也適合ENG的採訪。但因單價高,故將HD25-SP組裝成標準配備。HD25-SP係HD25-1的低價版,音質也非常好,目前正成為主力機種。


 

     基本的聲音收錄

 

   聲音的收錄,一言以蔽之,就是依據現場的情況以進行各種作業,雖無法簡單地說明,但基本上,以在新聞現場的錄音方式以及有關長記錄片的收錄方法,假設各種場面試著加以說明。在此之前,已說明有關VTR的輸入方法,但TBS報導中心主要係使用VTR一体型攝錄機、SONY BVW-400A以及池上HL-V55。聲音係通常將混音器的輸出以行頻強度輸入到1個頻道,而2個頻道作為攝錄機麥克風。


 

 記者會、演講會的收錄

153p165-03.jpg

可撓式的架台

  通常在記者會,各大眾傳媒各自架設麥克風。將手持式麥克風裝設於麥克風架上,以麥克風導線連接,經過混音器輸入攝錄機。麥克風通常使用SM63L,但若知道記者會桌台較低的情形,或者是參與談話者的聲音較小的時候,也有使用416的。麥克風架台置於桌台上的情形,則使用桌上型可撓式架台,對於參與談話者而言,可將麥克風自由轉向對著他 。這時候發言者在攝錄機的側面或後面,使用和從麥克風到混音器的距離同樣長度或更長的麥克風線,將混音器與攝錄機連接起來為基本設置。若麥克風突然故障時或是參與談話者有多人的時候,發言者在會台前面就坐,而必須以416來發言,為防備像那樣的事態發生,必須準備可自由伸展到發言者面前的長度的麥克風線。

  演講會的場合,一般情形為主辦者在講壇上架設PA用的麥克風。準備妥用於採訪的聲音分配器的情形是不少,但時而夾帶雜音,時而無法以正規的強度輸出,則問題也相當多。這種情況,就像記者會時那樣架設自已公司的麥克風等來加以處理。另外,以主辦者方面的意向而言,雖也有傾向不設置麥克風的情形,但那種情況,會以麥克風來作為演講者的"輸出"。此時,到底使用那個麥克風呢,當意見分歧的時候,依據演講者或現場的情況來選擇容易錄音的麥克風才是正確的。

  記錄片採訪的時候,也多是單獨採訪,會場不架設麥克風而是裝設無線的夾式麥克風,而僅以參與談話者的聲音靠近麥克風加以收錄的話,因無法表現出會場的臨場感,故使用416以收集現場的聲音而加以混合的話較佳。

    如此,即使同樣的演講會,有關新聞與記錄片的錄音方式有所不同。舉幾個例子以說明各種聲音的收錄方式。

一、記者報導

  於新聞現場,記者站在攝錄機的前面進行報導。這個時候,周圍若是很安靜的場所,則也有使用無線的夾式麥克風,但新聞的現場非常安靜的情形很少,故在很多場合使用手持式麥克風。一般係將SM63L連接至無線電,而大雨和颱風、船上報導等的場合,則使用F-115。通常,記者上到畫面通常是開始的部分與最後的完成部分,至於主體部分,在於VTR(現場的情形、相關者的表情等)的收錄,聲音也為了保存其整合性而於現場收錄。由於說話者(記者)並沒有在畫面上露臉,主體部分若不很靠近麥克風錄音的話則很難聽得懂,如此說來,還是手持式麥克風較容易使用。而且,在電視上所看到記者的報導,主要係擔任採訪記者報導現場的狀況,既要表現出現場的緊迫感,手持式麥克風則擔負起這項任務。

   記錄片的情形,採訪的範圍也相當廣,不僅是傳達事件和事故的現場,而對於 週邊的採訪,也就是對於事件和事故的始末、其周邊狀況的採訪、對於社會的影響等等,從以上各種觀點來進行採訪。即使是關於聲音方面,考慮到整體節目的平衡,因此也必須加以收錄。譬如說,在一個節目當中,有直接在現場採訪的場面,以及離開現場對事件加以查証的場面。於現場進行採訪之際,雖以手持式麥克風錄音,但現場以外則以槍型麥克風或夾式麥克風加以收錄,於廣播之際,依據場面之不同,一下子拿出麥克風,一下子收起麥克風,這應該避免。

    於畫面中若有麥克風的話,雖會顯出緊迫感來,但同時會強烈引起有採訪者在那裡的感覺。

  而沒有麥克風的情形,與前者相比,可給觀眾一種更自然的印象。因此,觀眾對於採訪對象容易產生移情作用,製作這方面可能有各種心象表現。若想要把節目內容做得更深入的話,建議您透過全片使用槍型麥克風與夾式麥克風來加以收錄。

二、訪問(就座)

     一般所謂坐著訪問,係設定照明、攝錄機架設於三腳架上,記者與對手配戴夾式麥克風(ECM-77BF)來加以收錄。這時候,必須注意的有幾點。

    2支夾式麥克風混合使用,以收錄聲音的時候,會有「迴音的」情形。這是挑選將說話者這一方的聲音注入聽者這一方的夾式麥克風等,於混合的時候所產生的迴音現象,為了防止這種現象,唯有放低聽者這一方的音量。通常,聽者這一方的音量放低後,配合開始說話而提高音量,並放低終止說話者的音量。如此,重複操作而加以收錄聲音,雖可防止迴音,但須注意的是,不在聽講時提高音量,恐為時已晚,聽不到話頭,這是最遭糕的狀況。

  另外選用2支麥克風,也有「背景雜音」的問題。空調以及車輛通過的聲音等等,無論在什麼場所,總是有當場的聲音,將訪問當中無法去除的這種聲音謂之背景雜音,經常干擾到聲音的收錄。

  採訪現場的狀況,不進到現場無法瞭解,而也有很多場所的限制。譬如,在對方的正上方有空調的吹氣口,且那又無法制止,另外場所也無法改變的這種情形都是非常困難的。像這樣,對方那一邊雜音很多,記者這一邊卻很沈靜的話,一般於混合的情況下,對方講話的時候背景雜音變得較高,記者詢問時則變得較低了。如此一來,不僅感到對方的聲音很難聽得清楚,而且詢問時聽起來就像事後錄音一般,與報導節目並不相符。這種情形,較靜的一方說話的時候,雜音較多的一方的麥克風也不太放低音量。平衡雙方的背景雜音似乎可得到良好的結果。雖多少會有迴音,但由背景雜音的改變,自然可以聽得到。

  雖然有像這樣麻煩的背景雜音,但若能好好加以平衡的話,展現出現場的氣氛之後,也能完成重要的任務。記錄片採訪的時候,在設置的等待時段裡,訪問的對象回答得生硬是一件令人討厭的事,所以有使用槍型麥克風來收錄聲音的。一般不習慣攝錄機的人,被照明燈光一照射,配帶著麥克風從正面向著攝錄機的話一定會緊張。為了錄製儘量自然一點的聲音,儘可能以輕型設備來問話。依此,而減輕攝影師的限制,因可自由移動,不僅適合半身的尺寸,而且能以粗略的感覺對四周的狀況等加以攝影。當然,即使是聲音,也需要表現出周圍的情況與生活感等等。

    這個時候要緊的是,原就難對付的背景雜音。譬如夏天,電風扇的聲音,一般考慮的話僅是干擾而已,但展現出生活感之後,就成為重要的雜音了。

  記錄片採訪的情形,對於發言者應考慮的是如何能錄下展現當場狀況的聲音,於該場所,將本身所感受到的以聲音表現出來,這就是工作。一直追問下去的話,為了不破壞當場的氣氛,也有不能靠近麥克風的場面,即使多少有些難以聽懂的聲音,但為了收錄自然的聲音,有時也必須犧牲音質。


三、街頭錄音,當街訪問

  在街頭聽聽一般人的意見謂之街頭錄音,通常將手持式麥克風的聲音以無線電發送信號加以收錄。在人潮中的採訪,為了避免危險而不使用麥克風導線。此時416也準備妥作為預備之用,一般應可處理於無線電搭載雜音的情況或是數人同時談話的場合。可說如何拉近發射機與接收機的距離,無線電也與空中電波沒有不同,必須記住伴隨著時常混訊或是搭載雜音的危險性。

  對於政治家或是重要人物等無法申請到作簡單訪問人,想問些話的時候,有的會等待其出入辨公室時而加以訪問。將此謂之當街訪問,然而各傳播媒體也多所聚集,各家使用各自無線電、混訊的危險性便非常高了。

  有關記錄片的採訪,若有街頭錄音也儘量不使用手持式麥克風,而採用416。但當街訪問時,大多難以靠近槍型麥克風,在手持式麥克風的訪問中,混以槍型麥克風收錄的周圍喧囂的聲音,則能展現現場的氣氛來。

有關風的對策  

       對於發言者而言,風是天敵。難得的好聲音也因風的吹襲而無法使用,錄音的人每個人都有這種經驗吧。如果不想在風勢強勁的情形下收音,就儘可能不要在室外採訪。在一般情形下,電動式麥克風在風中較好用,尤其是SM63L,控制低音域的情形比起MS-5C較不畏風的吹襲,不論多強的風都無所畏懼。SM63L再不行,則由F-115上場。由於這原本就可應付颱風報導等的麥克風,所以並不怕強風吹襲。

  令人傷腦筋的是,使用領夾式麥克風或是槍型麥克風收錄室外的訪問時,會收錄到鳥叫聲或是小孩遊戲聲等現場的狀況聲音的時候。現在,使用於416的各種風屏正發售中,但TBS報導中心公司製的擾風器,使用Softie400。這比起以往經常使用的所謂「鳥籠」型風屏MZW-400是非常輕而且易於使用。僅限於不是很強的風才使用風屏,若裝設低周波濾除器的話,則不受風吹襲的影響。即使那樣,被風吹襲的情況下,有時在風屏上面蓋長筒襪子,但有時做得太超過,聲音會不清楚,因此,考慮用其他的麥克風收錄聲音的方法較佳。領夾式麥克風即使付有風屏也幾乎沒有什麼效果。

  關於記錄片的採訪,多將領夾式麥克風裝在衣服裡面,這樣,在畫面上看不到麥克風,同時也有了風的對策。裝設的方法因人而異,有各種不同方式,將膠帶的粘著面做於外側,摺數次成三角形,做2個,將附有風屏的領夾式麥克風緊緊包夾住,再裝入衣服裡面,這種方法既簡單又不易失敗。必須注意不要錄到摩擦衣服的聲音,衣服可取代風屏,即是也有了風的對策。這時候,若選錯麥克風的話,聲音會不清楚,因此要加以注意。

153p165-04.jpg裝設夾式麥克風的時候,使用膠帶較方便


 

關於於記錄片、聲音收錄的實例

        實際上在現場如何進行聲音的收錄呢?舉幾個實例供參考。

一、「救救日本!泉谷 茂」

  數年前因北海道西南海面發生地震而遭到海嘯侵害的奧尻島與由於雲仙普賢岳的爆發噴出岩漿而受害的人們,音樂家泉谷茂先生為他們募款,堅決進行遍及全日本的慈善、游擊式實況轉播。此時,對泉谷先生進行密集採訪,製作記錄片。導播、攝影師、發言者等各一人,以最少人數的工作人員開始採訪。畢竟是游擊式實況轉播,在街頭僅使用簡單的呼叫擴音器進行實況轉播。僅聲樂透過呼叫擴音器,而從放大器發出來的吉他聲音,於實況轉播的後半段,泉谷先生一邊彈奏著道地的吉他,一邊遊行。基本上由於我們隨著泉谷先生一起行動,而有幾乎無法設定好的時間的窘狀。這時候,於麥克風架台裝設416,會場的後面這邊儘量挑高(2x60公分左右),並以無線電送訊至混音器,再裝設一支416作為加強之用而加以收錄。若考慮其最壞情況的話,我想是感受到實況轉播有些倉促。

  在奧尻島的小學體育館進行實況轉播時,原來是使用裝設於體育館牆壁上的擴音器取代了聲樂用的呼叫擴音器。畢竟此時的收錄,於聲樂用方面已設立1支架台,選用MS-5C(不太建議使用這個),以無線電送訊。將吉他放大器的輸出與手持的416混合,總能設法做出聲響來。

  其後於會堂等有幾次實況轉播的收錄,此時北海道調頻的主播人員以離線方式,使用BVW-50作立體收錄(BVW-50係將攝錄機與時間導線加以連鎖,以取得同步)。很快就接受人手與器材都沒有的我們的厚顏要求,對我們幫助很大。在會堂等舉行的一般公演,很難設立單獨的麥克風,進行舞台收錄時,會堂的呼叫擴音器負責人多以離線方式處理。在這個節目裡,會堂實況轉播以外,經全部使用416來收錄聲音,對於記錄片的採訪,再次感受到416達成任務的效果之宏大。

153p165-05.jpg這是Schalter MKH416T麥克風

二、「吉岡攻的戰後50年」

  在日本第2次世界大戰迎接結束戰爭50年紀念時,很多記錄片以此為題材而加以製作。TBS報導特集的評論員吉岡攻先生係於結束戰爭當年出生,剛好50歲,隨日本戰後一起成長。利用這個機會拜訪闊別38年的小學同學,透過吉岡評論員,製作了思考日本的戰後的節目。作為採訪的架勢,首次探訪同學的時候,從離別的地方開始攝影,而經常必須將無線電的夾式麥克風裝在吉岡評論員身上。吉岡評論員的故鄉是長野縣的佐久市,係一處將從淺間山吹下來的北風叫做淺間落山風的地方。當然也兼有風的對策,將麥克風隱藏在上衣內,邊與416混用,邊加以收錄。

  問題來了,在未將麥克風裝在對方身上的情形下,攝錄機靠近時以416跟隨之,但在離開時,必須以裝在評論員身上的1支麥克風進行對話,是非常辛苦的。調整裝設麥克風的位置,才容易錄下對方的聲音,但由於依對方的距離與聲音的大小之不同,因而有相當的困難。幸好是在農村,因四周多為寂靜的地方,總算沒事。

   在室外,因攝錄機有時接近採訪對象,有時則離開之,改變領夾式麥克風與416的平衡,須配合攝錄機的聲音之距離感。另外要常常注意周圍的聲音鳥或狗的叫聲、川流聲等等,收錄不使用剪接的聲音也是發言者很重要的工作。

結 語

  雖對於有關以上聲音收錄的密訣加以說明,但錄音的方法並無正解。考慮麥克風的特性,安排妥錄取印象中的聲音,其後,就是相信自已的感性,構築適合本身的美好聲音。不要怕失敗,應嘗試各種錄音方法。

 

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