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stand in others’ shoes 金鐘獎最佳剪輯獎─李宜珊
文、圖/呂子齊
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一部完整的電影,除了演員們奮力的演出之外,不容忽視的,就是這些辛苦的幕後製作人員。其中,「剪輯師」是一個非常重要的位置。

李宜珊以《青春的進擊—關於二十,以及__。》獲得第49屆電視金鐘獎最佳剪輯獎,她笑著說,對於得獎已經放下了,自己也很意外會得獎,因為這算是她畢業之後的前幾個案子。也大讚吳米森導演很有想法,將《青春的進擊—關於二十,以及__。》的方向控制得很好,導演對影片有明確的方向感,剪輯師在製作上也比較容易,只需要幫助導演為剪輯加分。至於剪接指導是擁有二、三十年資歷的陳博文老師,老師會用他的角度指導整部紀錄片。李宜珊認為自己非常幸運擁有好的剪接指導和好的導演。

 

進入剪輯之路 緊跟科技潮流

李宜珊從2007年接觸此行開始,一直都在從事導演與剪輯的工作,也剪輯一些自己導演的影片,但從2013年才真正開始接案。

李宜珊大學較專攻於導演的部分,當時就開始自學拍紀錄片的理論,並且在畢業製作時以獨立製片的方式拍了一部完整的記錄片,也讓她在大學畢業之後,就進入了傳播相關的領域。一開始李宜珊自己攝影、剪輯,意識到其實導演與剪輯的思維互通性非常高,前者是前期創作,後者則是後期的創作。李宜珊則直到去年的時候認識陳博文老師,開始和陳博文老師合作,才真正的正式進入專門剪輯的工作。

李宜珊提到,剛入行最麻煩的就是日新月異的設備,不只攝影機,軟體也不斷地在更新,因為整個後製的流程是緊密相連的,對剪輯工作來說,一開始會花非常多的時間去理解,這是比較需要去克服的勞務性工作。李宜珊原本認為剪輯師是不斷在動腦筋思考如何剪輯,但入行後發現反而是轉檔佔了很大部分的時間,要處理好所有影片格式後,才有時間思考要怎麼說故事。與剪輯師朋友聚會時常討論「你知道最近有一個轉檔軟體他可以轉什麼麼檔案嗎?」、「你知道PREMIERE最近又出了一個外掛嗎?」等問題,每次聊天時都會發現新的資訊,這些軟體都一直在更新,必須跟著這些更新的科技潮流走下去。

而李宜珊的工作室其實就是客廳,使用iOS系統並採雙螢幕方式工作。軟體部分,她認為final cut pro7最好用,並比喻為一個老實人,它可能有很多原則,但是誠信的事情會盡可能做到,例如它只能使用某類型的檔案,但是如果都照它的規定,它就會給你一個穩定的工作狀態。至於premiere則比喻為一個很萬能的垃圾桶,什麼樣的檔案類型都可以剪輯,任何格式丟進去都可以使用,但卻很容易當機。因此要看個人需求去選擇軟體,對李宜珊來說,她的剪輯工作大多都是比較長時間的,所以會比較需要穩定的系統,減少軟體突發狀況所消耗的時間。


更多精彩內容請翻閱《亞洲錄影世界雜誌第194期》

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